割漆时的刀口还不能超过十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。
因此古时有“百里千刀一斤漆”的说法。
由于漆黏稠的特性，髹漆工艺也将蚌片、角骨、金属、玉石、琉璃等材料镶嵌成图案装饰漆器，这增加了器物的美感。
有螺钿、金银平脱、百宝嵌等工艺技法。
螺钿漆器早在商代就出现。《髹饰录》称“螺钿古者厚而今者薄”。
唐代的艺匠也用螺钿髹饰铜镜，别致新颖。
明代中叶，开始盛行螺钿加金银片髹漆工艺。
清代初期螺钿制作发展到高峰，工艺精巧，贝壳呈黄、赤、白等莹光变化，各色之间相互交相辉映，与漆地形成了强烈的对比，洋溢着吉祥、奢华之气。
螺钿，是最为富丽的漆器髹饰技法。
乾隆皇帝雅好古器，以致复古仿古器大盛。
漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青铜器之制。
剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶，仿自玉琮之形，体现乾隆皇帝“怀抱观古今”的思想。
造型古朴端庄，构图生动，色彩鲜丽，层次丰富，纤巧精工，令人称奇。
这肯定也再一次反映了，乾隆时期漆雕炫耀技巧、繁缛奢靡的艺术风韵。
故宫展出的乾隆雕漆类有50余件文物，展览中，又将这50余件文物细化为6个章节。
分别为文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陈设赏玩、功能专属。
比如其中一件乾隆款剔红“赤壁宝盒”，就作为“文人典故”的代表。
这件四方形盒，上下三层，四角饰如意形凸起。
外髹红漆，盖面雕赤壁图，苏子与客携酒与鱼，泛舟于赤壁之下。
此时“霜露既降，木叶尽脱”，二客仰见明月映照临江峭壁，顾而乐之。
盖内中央阴刻，戗金“赤壁宝盒”器名款。
外底中央阴刻戗金楷体：“大清乾隆年制”六字三行款。
北宋家苏轼，两次携友游览赤壁，著有前、后《赤壁赋》。
古人常根据文中描写进行艺术创作，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”、“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”等。
这件作品，就表现了《后赤壁赋》中的场景。
乾隆款剔红“赤壁宝盒”，同样以展现人物趣味的一件“剔红山水人物图磐式盒”。
盒仿玉磬形，天盖地式，几座下出如意式足连托泥。
通体雕红漆，盖面饰群仙祝寿图。
它以连绵的群山和浩瀚的海水为背景，表现八位仙人渡海前来祝寿的恢弘场面。
空中二仙人驾鹤盘旋，水中升腾祥瑞之气。
盖面上端的蝙蝠与磬式造型组合，寓意“福庆”。侧壁采用通景画方式，亦雕祝寿、献礼等吉祥图案。
盒内盛放随形子盒四个，装饰描油勾莲纹，图案工整清雅。此盒装饰图案复杂，人物众多，但构图疏密有致，主次分明。
特别是人物刻画神态各具，体现出高超的雕刻技艺。
(本章完)